ensemble für neue musik zürich


26.02.2005 25.02.2005	20:00 20:00	Basel, Gare du Nord Zürich, Kunsthaus Vortragssaal Abendprogramm: Jubiläumskonzert 20 jahre ensemble für neue musik zürich Freitag, 25. Februar 2005 um 19.30 Uhr im Kunsthaus Zürich, Vortragssaal Hans-Peter Frehner Flöte, Hansruedi Bissegger Klarinette, Lorenz Haas Perkussion, Viktor Müller Klavier, Urs Bumbacher Violine, Nicola Romano Violoncello, Sebastian Gottschick Viola, David Riniker Violoncello solo, Jürg Henneberger Leitung und Klavier Jacques Wildberger „Quartetto“ für Fl,Kl,Vl,Vc, Bruno Stöckli „Sieben Entretiens“ für Fl,Kl,Vl,P UA Franz Furrer-Münch „Legenden/Melismen“ für Vc, Marimba und Perc UA Johannes Harneit „Ehrfurchtgebietend“ für Sextett UA Laudatio: Daniel Fueter Hans-Peter Frehner „Waldvögelein II“ für Sextett UA Noriko Hisada „Progression“ für Klavier EA Bernd Alois Zimmermann „Sonate für Viola Solo ... an den Gesang eines Engels“ Jochen Neurath „ad-hoc I-III“ für Fl,Kl,VI,Va,Vc,P,Perc UA Peter Regli Reality Hacking Nr.202/205/212/226 CD-Taufe: hat(now)ART 158 Dieter Ammann „Violation“ für Violoncello und Sextett Essen und Trinken Jacques Wildberger Geboren 3.1.1922 in Basel. Musikalische Ausbildung am Basler Konservatorium, anschließend Kompositionsstudien bei Wladimir Vogel. 1959-66 Dozent an der Badischen Hochschule für Musik in Karlsruhe (Komposition, Analyse und Instrumentation), 1967 Aufenthalt in Berlin als Stipendiat des DAAD, dann bis Herbst 1987 Lehrer für Komposition, Satzlehre, Analyse und Instrumentation an der Berufsabteilung der Musik-Akademie der Stadt Basel. Lebt in Riehen bei Basel. 1960 Preis des Lions Club Basel, 1965 Stereo-Preis der deutschen Rundfunkindustrie, 1981 Komponistenpreis des Schweizerischen Tonkünstlervereins, 1987 Kulturpreis der Gemeinde Riehen. „Quartetto“ (1952) Fl,Kl,VI,Vc Als Gesellenstück schrieb Wildberger 1952 das „Quartetto per flauto, clarinetto, violino e violoncello“, das im gleichen Jahr anlässlich der „Darmstädter Ferienkurse” uraufgeführt wurde. „Das Werk ist in der Methode der Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen komponiert, ohne dass mir dieser Systemzwang die Freiheit der Entscheidung aus der Hand nimmt. (J.W.) Bruno Stöckli Bruno Stöckli (1960) studierte am Konservatorium Zürich die Instrumente Horn, Klavier, Viola und absolvierte die Kapellmeisterausbildung an der Musikhochschule Basel bei Antal Dorati, Horst Stein, Lothar Zagrosek, Ralph Weikert und Wilfried Boettcher. Er studierte Komposition bei H. U. Lehmann und nahm an Kompositions-Workshops von Mauricio Kagel und Luciano Berio teil. Er erhielt mehrere Auszeichnungen für seine Tätigkeit als Komponist sowie als Dirigent. (U. a. Kompositions-Förderpreis des Schweizerischen Tonkünstlervereins, Werk- und Förderbeiträge des Kuratoriums des Kt. Aargaus, zweiter Preis am Kompositionswettbewerb der Ostschweizer Stiftung für Theater und Musik.) „Sieben Entretiens“ (2004) Fl,Kl,VI,P Mit Sebastian Bach (Polonaise aus dem Notenbüchlein für Anna Magdalena). Es dreht sich wieder mal alles um Permutationen. – Und wo von Spielformen die Rede ist, da ist auch Anton Webern nicht weit... Prompt huscht sein Schatten während des Gesprächs am Fenster vorbei. Cajkovskij’s Transkription russischer Volkslieder für Klavier zu vier Händen ist meiner Ansicht nach eine Uebersetzertätigkeit – gerade so wie die erneute Transkription seiner Musik in unsere Zeit. Carl Czerny: Niemand spricht seinen Namen mit heiligem Schauder aus. Aber es gibt kaum einen Pianisten, der nicht einige Sprossen seiner Karriereleiter aus echtem Czerny-Holz hätte. Die Wiederholung in sich kreisender Motive zeichnet viele Musik von Franz Schubert aus. So auch diese Ecossaise, denen schnurrende Begleitung sich hier allerdings nicht mehr so recht mit den Rädchen der Melodie verzahnen will. Antwort auf einen weiteren Schubert-Tanz, der sich auf die Exposition einiger Hornquinten beschränkt. Hornquinten: Schlüssel-Konstellation in der ein nicht unbeträchtlicher Teil seiner Musikgeschichte nachklingt. Ein spätes Echo von William Bird’s Komposition für Virginal- oder unsere vage Erinnerung an sie. Ausgangsmaterial dieses Stücks war ein Akkord aus „Hyperprism“ von Edgar Varèse. Seltsamerweise ist daraus ein Choral entstanden... Was aber den Vorteil hat, dass wir wieder bei Bach angelangt wären und der gewiss ehrenwerten Tradition eine Musik mit dieser Gattung zu beschliessen. (D.St.) Franz Furrer-Münch Geboren 1924.Musikalische Ausbildung am Koservatorium Basel. Naturwissenschaftliche Studien und Tätigkeit an der ETH Zürich. Musikwissenschaftliche Vorlesungenan der Universität Zürich (Prof.Dr.Kurt von Fischer, Paul Müller). Studienaufenthalte in Deutschland, u.a. Studio für elektronische Musik in Frei- burg i.Br. und Bennington Vermont USA, Forschungstätigkeit am Electrooptical Sciences-Center State University of New York at Stony Brook N.Y. (1969/71). Freischaffend seit 1989. „Legenden/Melismen“ (2004) „Legenden/Melismen“ für Violoncello, Marimbaphon und Perkussion sind im übertragenen Sinn als Chriffren klanglicher Konstellationen (melische Dichtung) gemeint. (F.F.M) Johannes Harneit Geboren 1963 in Hamburg, studierte er Komposition bei Prof. Günther Friedrichs und Dirigieren bei Klauspeter Seibel an der Hamburger Musikhochschule. 1986 gewann er den 1. Preis beim Kompositionswettbewerb in Hitzacker. Zahlreiche Kompositionsaufträge unter anderem von der Hamburgischen Staatsoper, der alten Oper Frankfurt, dem NDR Hannover, der IGNM Basel und dem Ensemble SCHAROUN. Eine enge Zusammenarbeit verbindet ihn seit 1992 mit dem Ensemble Oriol (Berlin) und seit 1993 mit dem ensemble für neue musik zürich. 1990 war er einer der ersten Stipendiaten auf Schloss Solitude (Stuttgart). Seit 1998 enge Zusammenarbeit mit den Regisseuren Christoph Marthaler und Herbert Wernicke im Grenzbereich des neuen Musiktheaters. Im Februar 2000 Uraufführung seines für Christian Tetzlaff geschriebenen Violinkonzertes mit dem SWR Sinfonieorchester Freiburg/Baden Baden unter Sylvain Cambreling, im April 2001 folgte die US-Premiere unter Ingo Metzmacher, 2001 Uraufführung der Kammeroper „idiot“ unter Jürg Henneberger im Theater Basel. Im Frühjahr 2002 im Rahmen des Festivals „Heidelberger Frühling“ wurde Harneit mit mehreren Werken porträtiert. Nach der Uraufführung des Eröffnungskonzertes begleitete dieses Werk die Künstler auf einer längeren Europatournee. Am 27. April 2002 die Live-Komposition „in vain“ im Schauspielhaus Zürich mit dem Klangforum Wien (Regie: Anna Viebrock, Leitung: Sylvain Cambreling). Am 7. Mai 2002 kam in Paderborn die Exposition für Orchester mit der Nordwestdeutschen Philharmonie Herford unter der Leitung von Sebastian Gottschick zur Uraufführung. Am 7. Juni folgten die Drei Intermezzi zu Antonio Vivaldis „Vier Jahreszeiten“ beim Festival Feldkirch. Johannes Harneit lebt und arbeitet in Hamburg und ist seit der Saison 2001 Musikdirektor am Niedersächsischen Staatstheater in Hannover. Seit Sommer 2002 werden seine Werke exklusiv von den Sikorski Musikverlagen Hamburg betreut. „Ehrfurchtgebietend“ (2005) freier Doppelkanon nach zwei Gedichtvarianten von Robert Walser . Jürg Henneberger und dem ensemble für neue musik zürich zur Erinnerung an die langjährige Freundschaft gewidmet. „Das ensemble für neue musik zürich und Jürg Henneberger waren die Ersten, die meine Lieder aufgeführt haben.“ (J.H.) Hans-Peter Frehner Geboren 1953.Seit 1974 kompositorische Arbeit. Autodidakt. Ich habe in langjähriger Arbeit mit dem „ensemble für neue musik zürich“ von all den aufgeführten Werken und der Zusammenarbeit mit vielen Komponisten und Komponistinnen aus zahlreichen Ländern viel gelernt und bin beeinflusst von guter U- und E-Musik aller Stilrichtungen. Waldvögelein II (2004) Fl,Kl,VI,Vc,P,Perc. Waldvögelein II ist eine Bearbeitung für Sextett meines Chorliedes Waldvögelein I (UA im Sommer 02 mit „vocativ zürich“), die ich dem „ensemble“ zum Zwanzigsten wünsche: in einem dreistimmigen Waldvögellied ein „Jödeli“ und ein paar „Söleli“, ein gemeinsames Nachsinnen über Vergangenes und ganz kurz zuallerletzt eine kleine Aufmunterung für zukünftige Taten....... (H.P.F.) Noriko Hisada Geboren 1963 in Tokyo. Bereits mit vier Jahren begann sie mit Klavierspielen, und im Alter von 15 Jahren mit dem Kompositionsunterricht. Sie studierte bei Joji Yuasa und Shigeaki Saegusa am Tokyo College of Music, an dem sie 1988 ihr Abschlussdiplom in Komposition erhielt und seither auch unterrichtet. Zahlreiche Preise und Auszeichnungen: 1986 55th Music Competition of Japan, 3. Preis in Komposition; 1987 Nagoya Culture Promotion Prize; 1990 1. Preis beim Premio Valentino Bucchi; 1996 Moeck Verlag Preis beim Internationalen Kompositionswettbewerb Kazimierz Serocki für "Pursuit" für Violoncello und Streichorchester. Noriko Hisada ist Mitglied des Japanischen Komponistenverbandes und der Japanischen Gesellschaft für Neue Musik. „Progression“ (1993) Eine Ausschreibung der Japanischen Gesellschaft für Neue Musik mit der Aufgabe, ein Stück für Klavier Solo zur schreiben, war der Ausgangspunkt für diese Komposition. Die Dauer von zwei Minuten war vorgegeben. „Mich interessierte an dieser Aufgabe „Solo“ und „Kurzzeit“ und ich versuchte, die ganzen Ausdruckmöglichkeiten des Klaviers in eben zwei Minuten auszuloten.“ (N.H.) Bernd Alois Zimmermann Bernd Alois Zimmermann wurde am 20.3.1918 in Bliesheim bei Köln geboren. Nach 1937 studierte er an der Hochschule für Musik in Köln Schulmusik, Musikwissenschaft und Komposition bei Heinrich Lemacher und Philipp Jarnach. Von 1957 an leitete er eine Kompositionsklasse sowie ein Seminar für Film- und Rundfunkmusik an der Kölner Musikhochschule. Zimmermann war Stipendiat der Villa Massimo in Rom (1957 und 1963), erhielt 1960 den Großen Kunstpreis von Nordrhein-Westfalen, wurde 1965 zum Mitglied der Berliner Akademie der Künste ernannt und im Jahr 1966 mit dem Kunstpreis der Stadt Köln ausgezeichnet. Sein Werk umfasst Kompositionen für Orchester (u.a. eine Sinfonie, Ballettmusik und Solokonzerte), seine berühmte Oper "Die Soldaten" und andere Vokalwerke, Kammermusik, Sololiteratur sowie elektronische Musik. Die Premiere seiner Oper "Die Soldaten" (komponiert 1958 bis 1960 nach dem Prinzip der "pluralistischen Klangkomposition") im Jahr 1965 in Köln war ein sensationeller Erfolg. Ein weiteres weltweit bekanntes Werk ist das "Requiem für einen jungen Dichter" (1969 durch den WDR Köln uraufgeführt). Obwohl die Anzahl seiner Kompositionen überschaubar ist, hat sich Zimmermann mit seinem Schaffen eine Schlüsselposition in der Geschichte der deutschen Nachkriegs-Musik gesichert. Er absorbierte nicht nur die serielle Musik und die Strenge der Darmstädter Avantgarde, sondern kombinierte diese Einflüsse auch in einzigartiger Weise mit Jazz-Elementen und Zitaten historischer Komponisten - und zwar in einer Manier, die auf verblüffende Art und Weise Idee und Technik der Postmoderne vorwegnimmt. Am 10.8.1970 schied Zimmermann in Groß-Königsdorf bei Köln freiwillig aus dem Leben. Sonate für Viola Solo (.... an den Gesang eines Engels) (1955) Zimmermanns Sonate für Viola Solo entstand im Jahre 1955. Ihr Untertitel „... an den Gesang eines Engels“ lehnt sich an den des Bergschen Violinkonzerts an, das „Dem Andenken eines Engels“ gewidmet ist. Wie dort, steht auch hier am Ende ein Choral: „Gelobet seist du, Jesu Christ“. Das Stück basiert auf einer Zwölftonreihe, dessen zwei Hexachorde symmetrisch aufgebaut sind. Symmetrien, im Kleinen wie im Großen, im Rhythmischen und Melodischen, bestimmen die gesamte Sonate. Der Choral wird während der vielfältigen (streng organisierten, aber quasi improvisatorisch vorgetragenen) Verwandlungen der Reihe immer wieder bereits motivisch angedeutet und gewissermaßen immer mehr eingekreist. Am Schluß erscheint er in seiner Urgestalt und wird kunstvoll mit der Zwölftonreihe verwoben. Jochen Neurath Geboren 1968 in Celle. Kompositionsstudium in Berlin und Hamburg. Seitdem freischaffende Tätigkeit als Komponist, Dirigent, Pianist und Arrangeur. Lebt in Berlin. Seit 2001 „Composer in Residence“ der Staatsoper Hannover, wo die Uraufführung der Oper „Agrippina“ für die Saison 2005/06 vorbereitet wird. 2001 Schauspielmusik zu Nicolas Stemanns „Orestie“-Inszenierung am Schauspiel Hannover. 2003 Mitarbeit und Mitwirkung bei Christoph Marthalers Projekt „Lieber Nicht“ an der Volksbühne Berlin. Ad-hoc I-III (2004) Fl,Kl,VI,Va,Vc,P,Perc Diese 3 Stücke sind für den realen Moment der Aufführung konzipiert und bewegen sich im Grenzbereich des Kreativen, den der Autor als Teil des kollektiven Komponisten NeuNoNeit auszuloten begann. (J.H.) Peter Regli Seit drei Jahren arbeitet Peter Regli mit dem ensemble für neue musik zürich an spartenübergreifenden Projekten. Bis heute sind aus dieser Zusammenarbeit fünf Werke entstanden. (RH Nr. 202, 205, 209, 212; 226). Drei Kompositionen wurden nach der Ur-Aufführung im Centre d'Art Contemporain Genf, (Juni 2003), in der Kunsthalle Winterthur (Nov. 2003) und im Centre Culturel Suisse in Paris (Dez. 2003) aufgeführt. Im Herbst 2004 eröffnete Reality Hacking mit dem ensemble für neue musik zürich das 25. Theater Spektakel Zürich mit der Uraufführung von RH Nr. 212. Im Auftrag der Hochschule der Künste Bern wurde für das 125. Jubiläum des Kunstmuseums Bern RH Nr. 226 realisiert. Weitere Projekte sind in Arbeit. Reality Hacking Nr. 202/205/212/226 Dieter Ammann Geboren 1962. Seit frühester Jugend musikalische Betätigung in Form von Hausmusik. Mit 5 Jahren erster Klavierunterricht, später auf autodidaktischem Weg Trompete, während des Gymnasiums (nebst Klavier) auch Gitarre. Ab 1982 Studium an der Musikhochschule Luzern. Parallel dazu 1983-84 Jazzschule Bern (allgemeine Abteilung), 1986 Aufenthalt in Berlin als freischaffender Musiker (v.a. improvisierte Musik), 1988-92 Studium für Theorie und Komposition an der Musikakademie Basel. Professur für Kompositionan der Musikhochschule Luzern. Ab 1990 Beginn der Kompositionstätigkeit, Meisterkurse bei W. Rihm, W. Lutoslawski, D. Schnebel, N. Castiglioni. In den 80er Jahren Auslandtourneen als sideman oder mit eigenen Formationen (z.B. Jazzfestivals Köln, Antwerpen, Willisau, Lugano etc.). Diverse Plattenaufnahmen. Diverse Auszeichnungen und Stipendien (zum Beispiel 1. Preis am int. Wettbewerb „Young composers in Europe“ Leipzig, 1. Preis am Kompositionswettbewerb „Niederrheinischer Herbst“. Hauptpreis am „International Competition for Composers“ (in honor of Luciano Berio) der IBLA-Foundation New York, Franz Liszt-Stipendium der Hochschule für Musik „Franz Liszt“ und der Weimar 1999 Kulturstadt Europa GmbH) u.a..Schreibt wenig, weil langsam. „Violation“ (1999) Violoncello Solo, Flöte,Klarinette, Violine, Violoncello, Piano, Percussion (Auftragswerk von ensemble für neue musik zürich und David Riniker) „für Yolanda“ Das Stück behandelt auf eine direkte, fast physische Art und Weise verschiedene Grade der Annäherung und Abstossung zwischen Individuum und Kollektiv. Dabei werden vielerlei „soziologische Zustände“ evoziert, welche von Massenbildung (wo die Lautäusserung des Individuums verunmöglicht ist) über Ausbildung von Untergruppen bis zur totalen Vereinzelung reichen. Dieser stete Wechsel von Beziehungsfäden, aus welchen ein permanent changierendes Beziehungsnetz resultiert, treibt die Musik quasi von innen heraus vorwärts. Bezüglich des musikalischen Materials gibt es Verwandschaften zu dem letztes Jahr entstandenen Streichtrio „Gehörte Form“, welches auf der Ebene der oben erwähnten „Ausbildung von Untergruppen“ bei den Streichern in Erscheinung tritt. Ein weiteres Zitat, diesmal aus „piece for cello“ zeigt das Individuum in einem Moment, wo es sich angesichts seiner Verunsicherung monologisch auf ihm Vertrautes, Bekanntes zurückbesinnt. (D.Ammann) Essen und Trinken Wir danken herzlich für die Unterstützung: Präsidialdepartement der Stadt Zürich, Fachstelle Kultur Kanton Zürich, Fondation Nestlé pour l’Art Partenariat, PRO HELVETIA, SIS Schweizerische Interpreten-Stiftung, Familien-Vontobel-Stiftung, Zürcher Kantonalbank, Radio DRS II, Gönnerinnen und Gönner Aufnahme von Radio DRS II , Sendung am Mittwoch, 16. März 2005 21 Uhr auf DRS 2 Theater: 12./13./19/.20./24./26.März 05 (Wiederaufnahme) Box im Schiffbau “Geschwister Tanner” nach dem Roman von Robert Walser, Regie Anna Viebrock, Musik Johannes Harneit Konzertvorschau: 3.Juni 2005 im Kunsthaus Zürich, Vortragssaal “Schöne Lieder I“ Werke von Charles Yves, Matthias Ronnefeld, Iannis Xenaxis Leitg. Sebastian Gottschick

4.07.1997

20:00

ZÜRICH, KUNSTHAUS Vortragssaal

Liza Lim, Australien

Street of Crocodiles 1995

Flöte, Oboe, Alt-Saxophon, Alt-Posaune, Cimbalon, Violine, Viola, Violoncello, Barok-Violoncello

Voodoo Child 1989

Sopran, Flöte/Piccolo, Klarinette, Violine, Violoncello, Posaune, Percussion, Piano

Diabolical Birds 1990

Piccolo, Bassklarinette, Piano, Violine, Violoncello, Vibraphone

Garden of Earthly Desire 1988/89

Flöte, Oboe, Klarinette, Mandoline, Gitarre, Harfe, Percussion, Violine, Viola, Violoncello, Kontrabass

Freitag, 4. Juli 1997
Kunsthaus Zürich

Konzert in Zusammenarbeit mit der IGNM Zürich und dem Konservatorium Zürich

Hans Peter Frehner Flöte
Hansruedi Bissegger Klarinette
Urs Bumbacher Violine
Samuel Brunner Violoncello
Viktor Müller Piano
Lorenz Haas Percussion

Jürg Henneberger Leitung

Emma Davislim Oboe
Raffael Camenisch Alt Saxophon
Theo Banz Posaune
Markus Hochuli el. Gitarre
Ruth Gygax Mandoline
Katrin Bamert Harfe
Matthias Würsch Cimbalon
Martin Zeller Barock Violoncello
Monica Clemann Viola
Fumio Shirato Kontrabass
Sylvia Nopper Sopran

Liza Lim, Biography

Liza Lim (b. Perth, Australia, 1966) studied composition with Richard David Hames and Riccardo Formosa in Melbourne and with Ton de Leeuw in Amsterdam.

She has received commissions and performances from organisations in Australia and Europe such as the Ensemble InterContemporain, ELISION, Ensemble Modern, Australian Chamber Orchestra, Arditti String Quartet, Australia Ensemble, Westdeutscher Rundfunk Köln, Radio Bremen, Michael Vyner Trust and the BBC, Sydney, Melbourne and West Australian Symphony Orchestras. Performances of her work have taken place at major international festivals such as the ISCM World Music Days in Hong Kong (1988) and Zurich (1991), Musica nel nostro tempo Milan, Wien Modern, Gaudeamus Music Week, Milano Musica, Sendai Asian Music Festival, Melbourne International Festival, Pittsburgh Music Lives, Huddersfield Festival, as well as in concert seasons in Europe and Australia.

Recent premieres of her work include Sry Vidaya - utterances of Adoration performed by the Kölner Rundfunk Sinfonie-Orchester und Chor and The Alchemical Wedding for 22 musicians jointly performed by Ensemble Modern and ELISION at the 1996 Melbourne Festival of the Arts. A "composer-portrait" concert of her work was presented by Radio Bremen and the ELISION Ensemble in November 1996 as part of the «Bremer Podium» series. Liza Lim has received two Australia Council Fellowships. The first for her opera, The Oresteia and the second, for a series for installation-perfomance works made in collaboration with visual artist Domenico de Clario and ELISION [Bar-do'i-thos grol (The Tibetan Book of the Dead) and The Cauldron - Fusion of the 5 Elements.]. She was awarded an inaugural 1996 Young Australian Creative Fellowship.

Her works are published by Ricordi Milano who have also released compact discs produced by ELISION of her large chamber work. Garden of Earthly Desire and opera, The Oresteia. Liza Lim presently lives in Brisbane, Australia.

The Ensemble für neue musik zürich first performed Liza Lim's work Voodoo Child in 1991 and Garden of Earthly Desire as part of their 10th birthday concert in 1995 before presenting their concert of her works in July 1997.

Programme Notes:

Street of Crocodiles (1995)

«There open up deep inside a city, reflected streets, streets which are doubles, make believe streets. One's imagination, bewitched and misled, creates illusory maps of the apparently familiar districts, maps in which streets have their proper places and usual names but are provided with new and fictitious configurations by the inexhaustible inventivneness of the night...»

«On that map, made in the style of baroque panoramas, the area of the Street of Crocodiles shone with the empty whiteness that usually marks polar regions or unexplored countries of which nothing is known...»
(from Bruno Schultz: Street of Crocodiles, transl. Celina Wieniewska)

The starting point for this work was an «accident» during a performance of a chamber work of mine, Koto. The second cellist inadvertently turned two pages of his part during a solo passage leaving a moment of extraordinarily charged silence. I experienced this moment with a heightened attention that led my car through that suddenly openend window of silence into another world - another music which seemed to have been playing all along beneath the surface of the other work... the dreaming of Chris'cello as he turned the pages.

Street of Crocodiles was commissioned by Ensemble Modern and is scored for flute, oboe, alto saxophone, alto trombone, cimbalom, violin, viola, violoncello, baroque violoncello.

Voodoo Child (1989)

was commissioned by Radio Bremen for the 1990 Pro Musica Nova Festival (first performance, ensemble Avance). Scored for soprano voice, flute/piccolo, clarinet, violin, violoncello, trombone, percussion and piano, it sets two stanzas from Sappho's To a young girl.

But my tongue is frozen, and at once
a delicate fire flickers under my skin
I no longer see anything with my eyes,
and my ears are full of strange sounds

Sweat pours down me, and trembling
seizes me all over.
I am paler than grass, and I seem to be
little short of death...

(prose translation by Constantine A. Trypanis)

The imagined sound of the ancient Greek word (whose pronunciation is a matter for conjecture) was the propelling force for the way in which I dealt with the diverse instrumentation. I deliberately tried to set up many points of conctact and ambiguity between the singer and the instruments in a timbral spectrum ranging from 'pure' tone to distorted noise. As such, the entire ensemble sings together as a complex organism, each part an indivisible aspect of the sounding of the poetry.

Voodoo Child seeks to find an analogue to Sappho's spell of love and lust - a dizzying world of hot and cold sensations prickling under the skin - the roar of blood and thught coursing trough one's ears - uncontrollable shaking - and the claustrophobic, choking inarticulacy of these feelings...

Diabolic Birds (1990)

is the companion work to Voodoo Child and shares similar materials and the expressive intensity of feelings of vertigo, convulsiveness, losing control. Whilst once of the main concerns of Voodoo Child was to explore as many connections as possible between the instruments (eg: to create abiguous sounding zones in which a trombone can sound and act like a soprano, a cello like a piccolo), the realtionships in this work are much more stratified. There are few tutti passages but instead an interplay of trios (piccolo, bass clarinet, piano versus violin, cello, vibraphon), duos and solos.

The work was commissioned by The Seymour Group with the financial assistance of the Australia Council.

Garden of earthly desire (1988/89)

I began writing Garden of Earthly Desire with the idea of narrating simultaneously many different (musical) stories on many levels. My primary inspiration came from Italo Calvino's Castle of Crossed Destinies in which sequences of fables arise from the interpretation of arrangement of tarot cards. The stories thrown up by this process intersect and illuminate each other with a multiformity of meanings that Calvino 'reads' from the cards, embedded as they are with memories, centuries-old of Western culture.

This kaleidoscopic patterning of meanings finds accord with my recent aesthetic preoccupations with fragmented, exploded structures that I term «debris» forms. Central to this area of exploration lies a belief in a hypothetical «wholeness» of an idea - the idea that is the underlying principle of the music - that presents itself, coalesced into a momentary flash of consciousness, in the precompositional stage. In the process of trying to realize this idea however, it becomes splintered and framgented in a field of technical considerations - strategies, games, filters - that is, different readings of possible meanings of the idea. The piece of music therefore is not so much a completed «art-object» as the resultant «bloody traceries» of layers of interpretation.

The work offers no «neat» final solution but rather, seeks to present a complex flux of expression in time - a celebration of the multiplicity and richness of the life in and around us. Hence the appeal of the tarot - the characters of these archetypal figures find musical analogies in the work. There is the Juggler - the alchemical, mercurial figure engaging in a dialectic of extremes; The High Priestess - totem of initiation and the gathering of energizing forces; the Empress - fecund, pagan, teeming with life...

The work's connection with the fifteenth century Flemish painter, Hieronymous Bosch and his tryptich Garden of Earthly Delights was arrived at when I had already completed a substantial part of the work. I saw remarkable correspondences between various aspects of the Bosch - its tripartite structure; the surrealistic richness of the moods explored in the panels; the detailed fantasy figures - and the charaoters of the different strands of my music that I had organised into a 3 x 3 x 3 cycle of sections.

The work is dedicated to Daryl Buckley

Licht: Bruno Bissegger

Mit freundlicher Unterstützung des Präsidialdepartementes der Stadt Zürich, der Erziehungsdirektion des Kantons Zürich, der Stiftung Erna und Curt Burgauer und der Genossenschaft Migros Zürich.

Steinway-Flügel: Vertretung Jecklin, Zürich

Das Konzert wird von Radio DRS II aufgezeichnet und zu einem späteren Zeitpunkt als Portrait über Liza Lim ausgestrahlt.


19.09.2021 17.09.2021	17:00 20:00	Pfungen, Ortschafft Zürich, Kunstraum Walcheturm Zutritt nur mit gültigem Covid-Zertifikat! Slumber Dämmerung für Ensemble und Singstimme Eine musikalische Erkundung verschiedener Schlafzustände, von Anna Trauffer und Philipp Schaufelberger. ensemble für neue musik zürich Hanspeter Frehner Flöte Manfred Spitaler Klarinette Philipp Schaufelberger Gitarre Viktor Müller Klavier Lorenz Haas Schlagzeug Daniela Müller Violine Nicola Romanò Violoncello Franziska Bruecker Gesang Anna Trauffer Szenografie Silence Charlie Haden Lily forest Schaufelberger nach einer Episode aus «Little Nemo» von Winsor McCay Der Brief Trauffer Ausschnitt aus «Le balcon» von Andreas Walser 1929 Harlemseele Trauffer Verschränkung zwischen «Harlem nocturne» von Earle Hagen/Dick Rogers 1939 und «Die Seele ruht in Jesu Händen» von Johann Sebastian Bach 1725 Sportsman Schaufelberger über ein Gedicht von H.C. Artmann Live! Schaufelberger / Arr. Trauffer nach einem Dialog aus dem Film «The Fugitive Kid» von Sidney Lumet Night Trauffer Aus «Grapes of wrath» von John Steinbeck La Gloire Trauffer Ausschnitt aus «Le balcon» von Andreas Walser 1929 Die Schlummermutter Trauffer Textcollage aus Schlafwörtern Mind piece Schaufelberger auf eine Textzeile aus Lennon/Mc Cartney's «I'm so tired» Über meinen Schlaf Trauffer aus «Wechselbalg» von Oskar Pastior, Gedichte 1977-1980 Schlaflieder Trauffer Liedteppich aus Schlafliedern Lady's orchard Christoph Coburger / Arr. Trauffer Text von P.S. nach Motiven aus Marlon Brandos Autobiographie Just a line tonight Schaufelberger Vertonung eines Tagebuchbriefes von Bonnie Parker an Clyde Barrow Schlaflosigkeit und Ohnmacht, Opiumrausch und Übererschöpfung, Zustände am Rand des Bewusstseins beschäftigen Dichter und Denkerinnen seit jeher. Vom insomniegeplagten Kafka zum lebensfrohen H.C. Artmann, von Winsor McKays frühen „Little Nemo“ Comics zu Texten aus Tagebüchern von Bonnie Parker haben wir eine Vielfalt von Berichten aus der Dämmerung gefunden. Die als kürzere einzelne Stücke konzipierten Kompositionen reichen von einfachen Liedern hin zu somnambulen musikalischen Aktionen der Musiker, von Anna Trauffer liebevoll szenisch eingerichtet. Als unsere Wunschsängerin erscheint Franziska Bruecker und melismiert, zusammen mit den wie sediert mitsummenden Musikern, Hadens Silence auf „Home“. Grossformal passiert wohl zunächst das naheliegende, eine Zunahme der balladesken Unterspannung bis hin zum Stillstand. Wenn der Schlaf oder gar sein grosser Bruder aber da sind, beginnen die Abenteuer „in Slumberland“. Spätestens, wenn Artmanns Morgengruss („die Sonne spielt Flügelhorn“) erklingt, reiben sich alle die Augen und wundern sich, wo sie jetzt gelandet sind. Anna Trauffer und Philipp Schaufelberger im September 2020 Materialien Texte Grapes of Wrath / John Steinbeck Märchen vom Mann ohne Schlaf / Thomas Mann Eine Lichtsekunde über meinem Kopf / Gerhard Meister Little Nemo / Winsor Mc Kay Über meinen Schlaf / Oskar Pastior Der Balkon /Andreas Walser Briefe, Tagebücher / Bonnie Parker Brando / C.Coburger und Ph. Schaufelberger Atemschaukel / Herta Müller Ergänzende Musik zur Be- und Verarbeitung I'm so tired / Lennon/McCartney Nessun dorma / Puccini Die Seele ruht in Jesu Händen / J.S. Bach Silence / Charlie Haden


4.09.2021	20:30	Zürich, Kunstraum Walcheturm Stöckli - Ustwolskaja - Neuman Leider müssen wir Ihnen mitteilen, dass das Konzert wegen eines Quarantänefalls eines Musikers erneut abgsagt werden muss! Dies tut uns sehr leid. Es ist uns gelungen, das Konzert auf April 2022 zu verschieben. Ganz nach dem Motto: Gut Ding braucht gut Weil! Bild: Vera Mattmann Bruno Stöckli: «Getönt» (1997) Neufassung für Flöte, Klarinette, Klavier, Schlagzeug, Violine, Violoncello Galina Iwanowna Ustwolskaja: «Sonate Nr. 4» für Klavier solo Bruno Stöckli: «Souvenir» (2016) Neufassung für Flöte, Klarinette, Klavier, Schlagzeug, Violine, Violoncello Yoshua Neuman: „Klang aus der Steppe“ UA für Flöte, Klarinette, Horn, Schlagzeug, Violine, Violoncello, Kontrabass Bruno Stöckli: "Makadam" (2019) UA für Flöte, Klarinette, Horn, Klavier, Schlagzeug, Violine, Violoncello, Kontrabass ensemble für neue musik zürich Hanspeter Frehner Flöte Manfred Spitaler Klarinette Aurélien Tschopp Horn Viktor Müller Klavier Lorenz Haas Schlagzeug David Sontòn-Caflisch Violine Nicola Romanò Violoncello Daniel Sailer Kontrabass Bruno Stöckli Leitung Bruno Stöckli (1960) studierte am Konservatorium Zürich (Horn) und absolvierte die Ausbildung zum Kapellmeister an der Musikhochschule Basel. (Unterricht bei Antal Dorati, Horst Stein, Lothar Zagrosek, Ralph Weikert u.a.) Er studierte Komposition bei H. U. Lehmann und nahm an Kompositions-Workshops von Mauricio Kagel und Luciano Berio teil. Viele Jahre arbeitete er mit dem Ensemble für neue Musik, Zürich zusammen und leitete daneben das Ensemble Theater am Gleis TAG in Winterthur. Neben seiner kompositorischen Tätigkeit leitet er heute das Orchester der Stadt Burgdorf und unterrichtet an der alten und neuen Kantonsschule in Aarau, sowie an diversen Musikschulen. Lebt und arbeitet in Lenzburg.  B.S. Mit Bruno Stöckli arbeiten wir seit 1990 als Dirigent zusammen und wir haben seit 1994 9 Werke von ihm uraufgeführt. Makadam wird die zehnte UA sein. HPF GETÖNT (1997), 8 Albumblätter 1. Qin Die Qin ist eine alte chinesische Griffbrettzither. Sie war das klassische Instrument der Gelehrten, Maler und Dichter. Die Zartheit ihres Tones vermag sich nur schwer durchzusetzen, daher zielt sie weniger auf äußerliche Wirkungen, sondern war seit jeher für die private Meditation gedacht. Eine ihrer Besonderheiten sind die „leeren“ oder „stillen“ Töne: Nachdem ein gegriffener Ton auf der Saite angeschlagen worden ist, gleitet der Greiffinger zur Position des neuen Tones, der aber ohne weiteren Anschlag erklingt. Je länger ein solches Glissando dauert, desto leiser werden die Töne, bis sie schon nach dem dritten Ton unhörbar werden. Der Spieler fühlt also die Töne nur noch mit seinen Fingern und hört sie innerlich weiter. 2. (Ohne Titel) Zwei Albumblätter für Yaoshan Weiyan Als der hohe Beamte Li Ao den Zen-Meister Yaoshan Weiyan (751-834) in seiner Einsiedelei im Wald besuchte und um Unterweisung bat, ignorierte dieser den illustren Gast völlig. Derartig provoziert, äußerte der ungeduldig gewordene Würdenträger respektlos: „Euer Antlitz zu sehen ist weniger eindrucksvoll als euren Namen zu hören.“ (Yaoshans asketischer Körper war dürr wie der eines Kranichs.) Darauf erwiderte der Zen-Meister gelassen: „Wie könnte es Euch gelingen, das Auge zu verachten und das Ohr zu preisen?“ Li Ao verneigte sich beeindruckt und fragte: „Welches ist der rechte Weg {zur Erleuchtung}“? Yaoshan, hinter einem Steintisch sitzend, auf dem eine Vase mit einem blühenden Pflaumenzweig stand, antwortete, indem er mit einem Finger nach oben zeigte und mit der anderen Hand nach unten wies. Doch der Beamte verstand das seltsame Deuten nicht, so dass der Zen-Meister schließlich hinzufügte: „Die Wolken sind am Himmel, das Wasser ist in der Vase.“ 3. Das Wasser ist in der Vase 4. Die Wolken sind am Himmel 5. Junkus effusus (Flatterbinse) Aus dem starr aufrecht gewachsenen, jedoch elastischen Stängel sprießt als Blütenstand seitwärts eine zierliche Spirre, die wie ein Fähnchen flattert, wenn der Wind durch das Büschel fährt. 6. Gruss an Anton Webern Anton Webern (1883-1945): österreichischer Komponist und unangefochtener Meister musikalischer Aphoristik. 7. Wolsmusik Wols (1913-1951) war ein deutsch-französischer Maler und Fotograf. Er gilt als wichtiger Wegbereiter des Tachismus und des Informel. Seine Mischtechniken (insbesondere die „Grattage“, das Kratzen in die noch feuchte Farbe), haben mich zu einem akustischen Bild inspiriert. 8. Augenblick SOUVENIR (2016) Im Verlauf von Edgard Varèses Hyperprism taucht ein Akkord auf, der mich für längere Zeit beschäftigte. Jedoch nicht der Akkord an sich fesselte meine Aufmerksamkeit – seine Struktur ist nicht besonders interessant – vielmehr ist es die Art und Weise seines Auftauchens, die Unmittelbarkeit, mit der er – wie viele Klangobjekte in Varèses Musik – in das zeitliche Gefüge eintritt: als reine Präsenz sozusagen, wie ein Meteorit, der scheinbar ohne Herkunft in die Ebene der Zeit einschlägt und der in Souvenir einen Echo-Raum findet: so zu Beginn in vielfacher Wiederholung – die Erinnerung der Erinnerung der Erinnerung – bis allmählich ein komplementäres Element das statische Geschehen belebt und mit seiner ornamentalen Gestik überwuchert; so im zweiten Teil, wenn unser Akkord ein neues harmonisches Material generiert oder im dritten Teil seine homophone Struktur in Figurationen auflöst. MAKADAM (2019) Makadam: Straßenbelag, bestehend aus 3 Schichten verdichtetem Schotter mit verschiedenen Korngrößen, nach dem Erfinder, John Loudon McAdam (1756-1836) benannt. Joshua Neuman wurde von Schostakowitsch als Schüler abgelehnt. Er sammelte aber Handschriften seiner zeitgenössischen Komponisten: Skizzen, Partiturentwürfe, Kneipenrechnungen, alles, was die Kollegen nicht mehr brauchten. In den 70ern, die genaue Jahreszahl lässt sich anhand der wenigen vorhandenen Dokumente nicht mehr ermitteln, wurde er wegen vorgeblicher Schizophrenie mit gemeingefährlichen Anteilen in ein Lager in Krasnojarsk (Sibirien) verbracht. Dort schrieb er in wildem Eifer die mitgebrachten Werke seiner Kollegen wieder und wieder ab, veränderte hier und dort Details, gab den Stücken andere Titel, und eignete sich so in einer Weise, die in erstaunlicher Weise dem gleichzeitig in den USA entstehenden Re-enactment gleicht, die Erfindungen anderer Künstler an. Unter ungeklärten Umständen wurde er, vermutlich von Mitinsassen seines Lagers auf grausame Weise zugerichtet, in den frühen Morgenstunden eines nebligen Herbsttages kopflos aufgefunden. Seine Habseligkeiten wurden dem einzig auffindbaren Verwandten, einem Cousin zweiten Grades, überstellt, der bis zu seinem Tod mit den Papieren seinen Ofen heizte. Mit der nach der Glasnost einsetzenden Erforschung der sowjetischen Psychiatrie-Geschichte wurden auch die wenigen noch auffindbaren Handschriften Neumanns gesichtet und in den kunsthistorischen Kontext eingeordnet. Aufführungen seiner „Werke“ sind weiterhin selten, und finden meist im Rahmen wissenschaftstheoretischer Kongresse statt.


29.06.2021	21:00	Zürich, Kunstraum Walcheturm Grüsse an Peter Regli - Eine Hommage Ein musiktheatralisches Fest "Gruss an PR" (2019/21) UA von Hanspeter Frehner im Auftrag der Familie Märkli "RegliilgeR" (2021) UA, "218 A/B/C" (2021) UA Konzertant: RH202 RH226 RH237 ensemble für neue musik zürich Hanspeter Frehner/Flöte Manfred Spitaler/Klarinette Viktor Müller/Klavier Lorenz Haas/Schlagzeug Daniela Müller/Violine Nicola Romanò/Violoncello Laura Arici/Grussworte Muta Moon (Floating Trips s.t.a.) / DJ-Set Reality Hacking


13.06.2021 12.06.2021 10.06.2021 9.06.2021	20:00 20:00 20:30 20:30	Wien, Echoraum Wien, Echoraum Zürich, Kunstraum Walcheturm Zürich, Kunstraum Walcheturm Vasektomie (2021) UA Leo Riegler's neue Oper Dauer: ca. 50' "Eine Annäherung an die geliebte Form des sich fortbewegenden Menschen  In tiefer musikalischer Traurigkeit Abgeschnitten von der Realität den Trieben unterworfener Begierden" Leo Riegler/Gesang/Objekte Billy Roisz/Video/Elektronik Dieb13/Elektronik Christine Gnigler/Blockflöte/Gesang/Objekte David Meier/Schlagzeug Christian Weber/Kontrabass ensemble für neue musik zürich Hanspeter Frehner/Flöte Manfred Spitaler/Klarinette Nicola Romanò/Violoncello Viktor Müller/Klavier Lorenz Haas/Schlagwerk/Gesang Bereits 2015 arbeiteten das ENMZ und Leo Riegler gemeinsam an einem Musiktheater. In „Beyond Taste- Without Subtlety“ wurden Kompositionen von koenigleopold mit einem Libretto von Leo Riegler ineinander verwoben. Bei der neuesten Zusammenarbeit „Vasektomie“ werden Improvisationen, (gesungen und gespielt am Klavier) frei in der Tradition der zweiten Wiener Schule, Transkribiert, Arrangiert und mit dem ENMZ Aufgeführt. Das Projekt steht unter dem Begriff der konzertanten Video-Oper, in der Komposition, Libretto, Bühnenbild und Live-Video zur aufführung gebracht werden. Das Thema kreist um die Vasektomie. In diesem Fall, Sinnbild für das Abschneiden vorherschender kapitalistischer, faschistischer und patriachaler Machtstrukturen. Um an die Opulenz einer Opernproduktion anzuknüpfen wird das Ensemble durch Billy Roisz, Dieb13, Christian Weber, David Meier und Christine Gnigler verstärkt. Sie bringen mit ihren improvisatorischen, elektronischen, barocken, videotechnischen Fähigkeiten eine erhebende Tiefe in die Komposition.


12.12.2020	20:00	Zürich, Kunstraum Walcheturm Doppel-CD Taufe Liebe Freundinnen und Freunde des ensemble für neue musik zürich Leider fällt auch dieses Konzert den Massnahmen zur Bekämpfung von Covid19 zum Opfer. Die neuen Bestimmungen der Schweiz sind zwar noch nicht definitiv, doch sehr wahrscheinlich kann das Konzert am Samstag nicht stattfinden. Darum verschieben wir das Tauffest für unsere beiden CDs, die zusammen mit Sebastian Gottschick entstanden sind, auf nächstes Jahr, in der Hoffnung, dass wir dann wieder entspannt musizieren und ausgelassen feiern können. Herzliche Grüsse und bleiben Sie gesund!! Ihr ensemble für neue musik zürich Beide CDs sind 2020 erschienen und im Handel erhältlich. Konzertprogramm: Sebastian Gottschick (*1959) Drei Gedichte und ein Dramolett von Robert Walser für Stimmen und Ensemble (2015-17) (nach Henry Purcell, Melchior Vulpius, Johann Sebastian Bach, Richard Strauss, Richard Wagner u.v.a.) I. Die fünf Vokale (für Anna Viebrock) II. In dem Reisekorb oder Wäschekorb (für Anna Viebrock) III. Ich wollt', ich hätte (für Anna Viebrock) IV. Die Jungfrau und der Befreier (für Lorenz Haas) Charles Ives (1874-1954) 6 Lieder aus der neuen CD "Another Songbook" Arrangement: Sebastaian Gottschick Ann Street, Remembrance, Maple Leaves, The Cage The See’r, Grantchester George Gershwin (1898-1937) Suite from Porgy and Bess Arrangement: Sebastian Gottschick I. Bess You Is My Woman Now II. Buzzard Song III. It Ain't Necessarily So IV. Oh Bess V. Gone, Gone, Gone VI. My Man's Gone Now VII. I Want To Stay Here (I Loves You Porgy) VIII. There's A Boat That's Leaving Soon For New York IX. Summertime Anna Trauffer Stimme, Kontrabass Lorenz Haas Stimme, Schlagzeug Jeannine Hirzel Sopran Niklaus Kost Bariton Sebastian Gottschick Leitung ensemble für neue musik zürich Hanspeter Frehner Flöte Manfred Spitaler Klarinette Philipp Meier Klavier Daniela Müller Violine Nicola Romanò Violoncello


31.10.2020	20:00	Zürich, Kunstraum Walcheturm Memorial zum 10. Todestag Franz Furrer-Münch (1924-2010) Liebe Freundinnen und Freunde des ensemble für neue musik zürich Eine projektbeteiligte Person kam leider in Kontakt mit einer auf Covid-19 positiv getesteten Person und musste sich gestern Abend für 10 Tage in Quarantäne begeben. Wir müssen das Konzert zu unserem grossen Bedauern absagen. Obwohl eine vernünftige Planung in der aktuell sehr ungewissen Zeit schwierig ist, versuchen wir, eine Möglichkeit zu finden, das Konzert zu einem späteren Zeitpunkt nachzuholen. Möglicherweise schon Ende November. Selbstverständlich werden wir Sie darüber rechtzeitig informieren. Bis dahin wünschen wir Ihnen alles Gute und bleiben Sie gesund! "verweht“ (2007) UA für Stimme, Pianoforte, Violoncello und Schlagzeug „Spiegel in Wachs“ (1991) für Bassflöte und Bassklarinette „aus dem Skizzenbuch“ I Satz für Flöte, Klarinette, Schlagzeug, Klavier, Violine, Violoncello „Legenden/Melismen“ (2004) für Violoncello, Marimba und Schlagzeug „Canzona“ (2006) für Singstimme und Kammerensemble Barbara Böhi Sopran Jürg Henneberger Leitung Thomas Meyer Worte zu Franz Furrer-Münch ensemble für neue musik zürich Hanspeter Frehner Flöte Manfred Spitaler Klarinette Viktor Müller Klavier Lorenz Haas Schlagzeug Daniela Müller Violine Nicola Romanò Violoncello Das ensemble für neue musik zürich veranstaltet zum 10. Todestag ein Memorial zu Ehren von FRANZ FURRER MÜNCH. Mit ihm waren wir seit 1992 in enger Zusammenarbeit und Freundschaft verbunden bis zu seinem Tode am 18.10.2010. Wir präsentieren verschiedene Werke, die er für uns komponierte. Auch Barbara Böhi ist Widmungsträgerin und singt mit uns unter der Leitung von Jürg Henneberger, der zusammen mit uns viele Werke von FFM zur Uraufführung brachte.


26.09.2020	20:00	Zürich, Kunstraum Walcheturm sonatine 20 - für euch, UA von und mit Christoph Coburger ensemble für neue musik zürich Hanspeter Frehner Flöte Manfred Spitaler Klarinette Viktor Müller Klavier Sebastian Hofmann Schlagzeug Daniela Müller Violine Nicola Romanò Violoncello Christoph Coburger Sprache und Gesang Sebastian Gottschick Leitung Die „Sonatine 20 - für Euch“ ist eigentlich ein Rondo. Ein ziemlich langes Rondo. Die A-Teile sind variiert, bzw. entwickelt. Die B-Teile handeln von meinen letzten Jahren. Eine sehr lose, aber derzeit für mich einleuchtende Vergegenständlichung in Musik. Gab’s auch alles schon. Da, also in die Sonatine herein sind Sachen geschrieben, die können Sie „on the fly“ herausfinden, oder Sie hören einfach nur zu. Schlafen, oder dösen dabei geht natürlich auch. Alles kommt aus verschiedenen Zeiten und Zusammenhängen. Passt aber zusammen. Hab mir Mühe gegeben. Die Textschreiber sind Baudelaire, Baudrillard, Brando, Franzobel, Vvedenskij - alles Freunde von mir. Manche hab ich leider nie kennen gelernt, also die ersten drei und den fünften. Das stört mich aber nicht. Gibt ja zum Glück Bücher. Ich singe, glaub zum ersten Mal mit dieser Band. Ich singe gern. Bin froh über die Einladung. Sehr froh. Vielleicht muss ich auch heulen zwischendurch. Wunderbare Leute sind das. Sehr gut eingespielt. Unvoreingenommen. Mitfühlend während meiner vielen Fehlversuche. Alle haben Sinn für das ziellose Treiben durch unser aller Schöne-Stellen-Kanon. Sie nehmen das freie Assoziieren ernst. Das wünscht sich jeder, der schreibt. Ich auch. Ja, was soll ich noch sagen, viele gute Momente wünsche ich beim Zuhören. Christoph Coburger


29.08.2020	09:15	Zürich, St. Jakobskirche beim Stauffacher UA "Partikel20" von Jochen Neurath  "Partikel20" unserer jetzigen Verfassung ist eine Meditation über das Entfernen, Überbrückung, und die Frage, was in der Leere enthalten wäre  ensemble für neue musik zürich  Hanspeter Frehner Piccolo  Manfred Spitaler Bass-Klarinette  Raphael Camenisch Sopran-Saxophon Adrian Häusler Violine  Ivona Krapikaite Viola Nicola Romanò Violoncello  Viktor Müller Klavier Lorenz Haas Glockenspiel Jochen Neurath Dirigat  Das kurze Spiel beginnt pünktlich um 9:15 und dauert ca. 10' freier Eintritt


29.08.2020	16:00	St. Gallen, Kesselhaus Josephsohn Hommage à Josephsohn Version VI Eine Klanginstallation von Hanspeter Frehner für Flöte, Klarinette, Saxophon, Violoncello und 3 Percussionisten ensemble für neue musik zürich Hanspeter Frehner Flöten Manfred Spitaler Klarinetten Raphael Camenisch Saxophon Nicola Romanò Violoncello Viktor Müller Crotales Lorenz Haas Plattenglocken Sebastian Hofmann Buckelgongs


21.03.2020 20.03.2020	20:00 20:00	Zofingen, Palass Zürich, Kunstraum Walcheturm LIEBES PUBLIKUM UNSERE BEIDEN KONZERTE MUSSTEN WEGEN DES CORONAVIRUS LEIDER ABGESAGT WERDEN Carte Blanche Musik von Mehdi Hosseini (St.Petersburg) Inertia (2014) für Klarinette, Klavier, Geige und Cello Inertia is the first of a set of works by the composer utilizing a system he developed called “monodies”. In this system Hosseini attempts to bring into relief the distinct function of the aggregate of all individual lines of the music – heard as a single horizontal complex. Imbedded within this rather experimental approach is a set of time-honored principles derived from various oriental traditions – perhaps the most salient example of which can be found in the “dastgah” music system belonging to Persian music traditions. Inertia contains an emergent form approximating both the common principles employed in the spontaneous compositional procedures of oriental music and practiced today in the field of audio synthesis. Sârukhâni III (2016) Für Flöte, Klarinette, Klavier, Geige, Bratsche, Cello und Schlagzeug Based on folk music material of Kermânshâhân – Sahneh Gahgeryu (2019) UA Für Flöte, Klarinette, Schlagzeug, Klavier, Violine und Violoncello ensemble für neue musik zürich Hanspeter Frehner Flöte Manfred Spitaler Klarinette Viktor Müller Klavier Lorenz Haas Schlagzeug Daniela Müller Violine David Schnee Viola Nicola Romanò Violoncello Bruno Stöckli Leitung Mehdi Hosseini (Seyed Mehdi Hosseini Bami) wurde 1979 im iranischen Teheran geboren. Hosseini begann seine musikalische Ausbildung im Iran, wo er unter der Anleitung von Farhad Fakhreddini, dem bekannten iranischen Komponisten und Gründer des iranischen Nationalorchesters, persische Musik und die Grundlagen der Komposition studierte. Nach seinem Studium im Iran beendete Hosseini sein Masterstudium am St. Petersburger Staatskonservatorium bei Professor Alexander Minatsakanian, einem Schüler von Schostakowitsch, und seinem Doktor der Musik (DMA) in Komposition bei dem Komponisten Sergei Slonimsky. Darüber hinaus absolvierte Hosseini im Sommer 2007 einen Kompositionskurs an der Universität für Musik und darstellende Kunst in Wien in Mürzzuschlag, Österreich, wo er bei dem britischen Komponisten und Pädagogen Nigel Osborne studierte. Er studierte bei den Komponisten Gennady Belov und Vladimir Tsitovich Grundprinzipien der Musikkomposition und arbeitete unter der Leitung von Professor Tatiana Bershadskaya an musiktheoretischen Problemen. Seine Musik und sein Stil haben seine kreativen Fähigkeiten als Komponist und seine Forschungsfähigkeiten als Ethnomusikologe und Theoretiker unter Beweis gestellt. Hosseini hat sinfonische Musik und Kammerorchesterwerke für Ensembles und Solisten in verschiedenen Kompositionsgenres geschrieben. Seine Werke zeigen einen starken monodischen Musikeinfluss, der ursprünglich interpretiert und in einen persönlichen Stil eingearbeitet wurde. Er benutzt das Wort Monodien oft nicht nur als Titel seiner Komposition, sondern auch als musikalischen Begriff; womit er die eigenschaften einzelner stimmstrukturen meint, die sich jeder musikalischen textur anpassen. Im Kern spiegelt seine Musik seine ständige Erforschung der erstaunlichen Vielfalt der orientalischen Musik wider, insbesondere der grundlegenden Komponenten der persischen Musik, der Struktur der Dastgah-Musik und der regionalen Musik des Iran, die die traditionellen Traditionen der Volksmusik abdecken in den verschiedenen Regionen des Iran und regionalen Gebieten. Für sein Album „Monodies“ wurde Mehdi Hosseini 2013 vom iranischen Musikhaus mit dem Preis „Das beste Album des Jahres“ ausgezeichnet. Seine Musik wurde von Orchestern und Ensembles wie dem Staatlichen Philharmonieorchester St. Petersburg, dem Staatlichen Akademischen Symphonieorchester St. Petersburg, dem Symphonieorchester des Opern- und Balletttheaters des Staatlichen Konservatoriums St. Petersburg und der Nordossetischen Staatssymphonie aufgeführt Orchester, Ensemble intercontemporain, Ensemble Namascae Lemanic Modern, Ensemble Unitedberlin, PluralEnsemble, Proton Bern, Ensemble für Neue Musik, Ensemble für Zeitgenössische Musik Moskau, eNsemble, Sound Ways, GAMEnsemble und mehr. Seine Werke wurden im Compozitor-Verlag (Russland) und im Donemus (Niederlande) veröffentlicht. In den letzten Jahren hat sich Mehdi Hosseini aktiv an Projekten für zeitgenössische Musik in St. Petersburg und ganz Russland beteiligt. Seine Musik wird regelmäßig auf Festivals wie Sound Ways, St. Petersburger Musikfrühling, Contemporary East and West, Contemporary Past, Moskauer Herbst, Moscow Actual Music Festival „Another Space“ und anderen aufgeführt. Seine Musik wird im Mariinski-Theater, in den Konservatorien von Sankt Petersburg und Moskau, in Sankt Petersburg und in der Moskauer Philharmonie gespielt. Mehdi Hosseini leistete 2011 einen unschätzbaren Beitrag zur Entwicklung der St. Petersburger Kulturszene, als er das St. Petersburger Zentrum für zeitgenössische Musik reMusik.org eröffnete. 2013 gründete und leitete er die Eröffnung des St. Petersburg International New Music Festival. www.monodies.com www.monodies.com


8.12.2019 5.12.2019	17:00 20:00	Biel, La Voirie Luzern, Neubad Welt verrückt von Tobias Meier Grafik: Vera Mattmann ensemble für neue musik zürich Hans-Peter Frehner Flöte Manfred Spitaler Klarinette Viktor Müller Klavier Sebastian Hofmann Schlagzeug Daniela Müller Violine Nicola Romanò Violoncello *thrghsttsfmttr Valentine Paley (Vevey) Tanz Christian Windfeld (Aarhus, DK) Perkussion Silvan Jeger (Zürich) Kontrabass, Stimme Tobias Meier Komposition/Inszenierung/Sounds Philipp Schaufelberger (Zürich) Ton und Licht Die Collage Welt verrückt bewegt sich zwischen wahnhaften und traumähnlichen Räumen, in denen unterschiedliche Realitäten co-existieren. I «Alles so klein, so nahe, so nass» - bis sich die Wirklichkeit verrückt. II «You are ok» - Intimität wird mir ins Ohr geflüstert. Virtuell die Wirbelsäule hinunter. III Dekonstruktion und Rekonstruktion: Textüberbleibsel, Assoziationsstücke, Erinnerungslücken. Tobias Meier


18.10.2019	19:30	Zürich,Kosmos „Resonance of a Space II“ von Hanspeter Frehner Eine Festmusik 30 JAHRE Architekturbüro GIGON/GUYER ensemble für neue musik zürich Hanspeter Frehner, Flöte Viktor Müller, Fender Rhodes Philipp Schaufelberger, E-Gitarre Lorenz Haas, Vibraphon, Percussion Sebastian Hofmann, Turntables/Electronics/Percussion Daniela Müller, Violine Nicola Romanò, Violoncello Dominique Girod, Kontrabass


22.06.2019	17:30	Winterthur, Villa Sträuli MUSICA APERTA 20. JUBILÄUM 1. Konzert Version 1 2. Konzert Version 2 ensemble für neue musik zürich Hanspeter Frehner - Flöte Manfred Spitaler - Klarinetten Daniela Müller - Violine Nicola Romanò - Violoncello Marco von Orelli - Trompete Trios für variable Besetzung von Junghae Lee (Korea/Basel), Rudolf Kelterborn (Basel), Ralf Hoyer (Berlin), Cecilia Villanueva (Buenos Aires), Lukas Stamm (Luzern), Susanne Stelzenbach (Berlin), Martin Daske (Berlin) 7 Uraufführungen der 7 Aufträge von musica aperta - das sieht zunächst nach einem typischen Jubiläumsprogramm aus. Aber das spezielle ist, dass die Trios für variable Besetzungen geschrieben werden, und dass jedes Stück zwei- oder dreimal gespielt wird, in verschiedenen Besetzungen, die von den Interpreten gewählt werden - im Sinne ihrer kreativen Einbindung und stärkeren Mitbeteiligung am Erklingenden. Besonders prägnant wird dies sein, wenn grafische, verbale oder sonstwie unkonventionelle Notationen verwendet werden und wenn Marco von Orelli, der primär in der Improvisationsszene beheimatet ist, einen Part spielt. Der Hörer andererseits erfährt das gleiche Trio quasi aus verschiedenen Perspektiven, kann das Potential der Komposition erkennen. Wir haben KomponistInnen ausgewählt, die in verschiedenen Beziehungen zu musica aperta stehen, die aus verschiedenen (Welt)-Gegenden stammen, verschiedene Stile und Generationen (geb.1931 bis 1994, also fast drei Generationen) repräsentieren. Und es freut uns sehr, dass alle zugesagt haben. Zwischen den beiden Konzerten wird ein Apéro riche serviert werden. In Junghae Lees Verwandtschaft geht es darum, wie ein Interpret ein musikalisches Ereignis auffasst, nach individuellen Empfindungen formt und als eigene Interpretation an die andern weitergibt. Rudolf Kelterborn (1931) schreibt zu seinem CHEMIN FANTASQUE: "Für mich war das Komponieren dieses kleinen Stücks äusserst anregend und spannend – und mit einem für mich ungewöhnlichen Zeitaufwand verbunden." Lukas Stamm (1994) komponiert in objects in mirror are closer than they appear 17 Spiegelungen des ursprünglichen Klangobjekts. Von den Interpreten werden drei bis fünf dieser Spiegelbilder ausgewählt. Dadurch entsteht eine Vielfalt von Besetzungen und Kombinationen, ein musikalisches Spiegelkabinett. Ralf Hoyers TrioTrio ist eine 3-stimmige Komposition für unterschiedliche Besetzungen, die den Interpreten ein großes Maß an improvisatorischen Freiheiten lässt. Jeder Instrumentalist spielt aus einer Einzelstimme und soll diese als einen Solo-Part betrachten. Gleichwohl bleibt das Aufeinander-Hören die Grundlage für eine gelungene Aufführung. Martin Daske nennt im Titel Tinguelytude No. 5 die Inspirationsquelle seiner Werkreihe. Als Gegenpol zur variablen Besetzung steht die Konstante der Elektronik, komponiert aus Audioaufnahmen von Tinguelys Werken. Für die Argentinierin Maria Ceclia Villanueva ist die Austauschbarkeit der Instrumente zugleich Einschränkung - so etwa in der Gestaltung der Klangfarben und beim Tonumfang - wie auch Inspiration zur Weiterentwicklung, indem sie Melodien auf verschiedene Stimmen aufteilt und die Musiker ihren Spielort tauschen lässt. Susanne Stelzenbach schreibt: "AUF DÜNNEM EIS steht für eine instabile Situation. So geraten im Verlauf des Stückes leise, zerbrechliche Klänge und Geräusche ins Wanken und durchlaufen zum Teil chaotische Situationen. Nach mehreren Versuchen sich zu stabilisieren, gelingt eine Beruhigung, die dem Anfang gleicht und doch anders ist."


15.06.2019 14.06.2019 13.06.2019 12.06.2019 11.06.2019	20:00 20:00 21:00 21:00 21:00	Fribourg, Centre Le Phénix Chur, Postremise Luzern, Neubad Zürich, Kunstraum Walcheturm Zürich, Kunstraum Walcheturm Bild: Vera Mattmann «DIE NACHT DER BLAUEN BÜFFEL» VON DOMINIQUE GIROD UA Komposition nach dem Gedichtzyklus „Piranda“ des siebenbürgischen Lyrikers Georg Scherg (1917-2002) sowie Volksmusik aus Rumänien. Eine Koproduktion von ensemble für neue musik zürich Ensemble Grünes Blatt Vokalensemble Zürich Piranda Ensemble Irina Ungureanu Sopran Urs Weibel Altus Daniel Bentz Tenor Chasper Curo Mani Bariton Tiago Mota Bass Hanspeter Frehner Flöte Manfred Spitaler Klarinette Matthias Spillmann Trompete Sebastian Hofmann Schlagzeug Urs Vögeli E-Gitarre Raphael Loher Klavier Daniela Müller Violine Nicola Romano Violoncello Dominique Girod Kontrabass Peter Siegwart Leitung Michael Eigenmann Lichtkonzept Die drei Ensembles planen zusammen mit der rumänischen Sängerin Irina Ungureanu ein abendfüllendes Programm mit Gedichten aus dem Zyklus «Piranda» des siebenbürgischen Lyrikers Georg Scherg: Die Vertonungen der Gedichte durch den Zürcher Komponisten Dominique Girod für Sopran, vier Männerstimmen und 2 Instrumentalensembles werden verwoben mit Improvisationen, Bearbeitungen sächsischer Volksmusik aus Siebenbürgen, ebenso mit Volksmusik und mit alten monodischen Gesängen aus Rumänien. Sich selber überrollende Rhythmen und Sprachkaskaden von greller Buntheit wechseln sich in Georg Schergs Gedichten mit Bildern von hypnotischer Tiefe ab, die aus Träumen entsprungen zu sein scheinen. Die Herausforderung beim Vertonen dieser „Lieder“ besteht darin, die in ihnen bereits vorhandene musikalische Substanz nicht zu zerstören, sondern heraus zu schälen und zu Geltung zu bringen. Die Kombination der drei Ensembles eröffnet ein Forschungsfeld und zugleich einen verlockenden Fantasieraum an der Schnittstelle zwischen Komposition, Interpretation und Improvisation. Rumänische Volkslieder beschäftigen «Grünes Blatt» und die in Bukarest geborene Sängerin Irina Ungureanu seit Jahren. Im Umgang mit diesem archaischen Volksgut werden verschiedene kammermusikalische Situationen ausgelotet, Extreme gesucht, einander gegenüber gestellt und wieder vereint. Das Elementare und Schlichte mit dem Ausgefeilten, das kompositorisch Festgelegte mit dem Freien, das Heftige und Raue mit dem Zarten, das Traditionelle mit dem Neuen. Schergs Lyrik, die zwischen purer Lust an improvisatorischer Bewegungsenergie und sorgfältig komponierter Klangkunst pendelt, findet auch in der Musik ihre Entsprechung. Dominique Girod Durch die unterschiedlichen musikalischen Herkünfte der Beteiligten erhält dieses Projekt eine besondere Farbigkeit. Die Nacht der blauen Büffel mäandert von rumänischer Volksmusik zu neuer Musik, von Rock zu Jazz und freier Improvisation, ohne sich jedoch in einem modischen Crossover-Amalgam aufzulösen. Das Lichtkonzept des Luzerner Lichtdesigners Michael Eigenmann läuft darauf hinaus, der wilden, mitunter Verwirrnis auslösenden Textebene eine Ruhe und langsame Kontinuität gegenüberzustellen. Dieses Projekt verspricht ein musikalisches Zusammentreffen der ganz aussergewöhnlichen Art zu werden.


24.11.2019 23.11.2019 22.11.2019	17:00 20:00 20:00	Pfungen, Ortschafft Zürich, Kunstraum Walcheturm Zürich, Kunstraum Walcheturm Welt verrückt von Tobias Meier Grafik: Vera Mattmann ensemble für neue musik zürich Hans-Peter Frehner Flöte Manfred Spitaler Klarinette Viktor Müller Klavier Sebastian Hofmann Schlagzeug Daniela Müller Violine Nicola Romanò Violoncello *thrghsttsfmttr Valentine Paley (Vevey) Tanz Christian Windfeld (Aarhus, DK) Perkussion Silvan Jeger (Zürich) Kontrabass, Stimme Tobias Meier Komposition/Inszenierung/Sounds Philipp Schaufelberger (Zürich) Ton und Licht Die Collage Welt verrückt bewegt sich zwischen wahnhaften und traumähnlichen Räumen, in denen unterschiedliche Realitäten co-existieren. I «Alles so klein, so nahe, so nass» - bis sich die Wirklichkeit verrückt. II «You are ok» - Intimität wird mir ins Ohr geflüstert. Virtuell die Wirbelsäule hinunter. III Dekonstruktion und Rekonstruktion: Textüberbleibsel, Assoziationsstücke, Erinnerungslücken. Tobias Meier


6.10.2019	16:00	Mouans-Sartoux (F), Schlosspark Das Konzert in Mouans-Sartoux findet im Schlosspark direkt vor dem Zentrum für zeitgenöessische und konkrete Kunst statt. Dieses Zentrum wurde vor 30 Jahren von Gottfried Honegger gegründet. Hommage à Gottfried Honegger von Hans-Peter Frehner ensemble für neue musik zürich Hans-Peter Frehner Flöte Nicola Katz Klarinette Viktor Müller Klavier Lorenz Haas Schlagzeug Sebastian Gottschick Violine Nicola Romanò Violoncello


29.09.2019	16:00	Zürich, Atelier Jürg Altherr, Turmstrasse 5 8952 Schlieren Konzert in der Atelierausstellung Jürg Altherr (1944-2018) Hanspeter Frehner: „aiR“ (1996) für Flöte solo William O. Smith: „Fragments“ (1977) for double Clarinet Bernd Alois Zimmermann: "Toccata" aus der Sonate für Violine Solo (1951) Franz Furrer Münch: "Rammentarsi" (2008) für Cello Solo Lukas Stamm: “objects in mirror are closer than they appear” (2019) Fassung für Flöte, Klarinette, Violine und Cello Hanspeter Frehner: „white, uni, sonor“ (2006/2019)für Altflöte, Bassetthorn, Violine und Cello UA neue Version ensemble für neue musik zürich Hanspeter Frehner Flöte Manfred Spitaler Klarinette Daniela Müller Violine Nicola Romanò Violoncello


21.05.2019			St.Petersburg, International New Music Festival "reMusik.org" Neue Musik von CÉCILE MARTI Violine plus five-Dancing Spectra UA KATHARINA ROSENBERGER Blur UA SVETLANA LAVROVA Jitter UA HANSPETER FREHNER Clutter UA MARTIN JAGGI Enga EA ALEXANDER RADVILOVICH Brouillage UA ensemble für neue musik zürich Hanspeter Frehner Flöte Nicola Katz Klarinette Philipp Meier Klavier Lorenz Haas Schlagzeug Annina Wöhrle Violine Nicola Romanò Violoncello Sebastian Gottschick Leitung


14.04.2019 13.04.2019 12.04.2019	14:00 20:00 20:00	Zofingen, Palass Zürich, Kunstraum Walcheturm Zürich, Kunstraum Walcheturm Neue Musik von CÉCILE MARTI Violine plus five-Dancing Spectra UA KATHARINA ROSENBERGER Blur UA SVETLANA LAVROVA Jitter UA HANSPETER FREHNER Clutter UA MARTIN JAGGI Enga EA ALEXANDER RADVILOVICH Brouillage UA ensemble für neue musik zürich Hanspeter Frehner Flöte Nicola Katz Klarinette Philipp Meier Klavier Lorenz Haas Schlagzeug Annina Wöhrle Violine Nicola Romanò Violoncello Sebastian Gottschick Leitung


15.01.2019	17:30	Bern, Cinematte Einladung Suter&Partner AG Architekten Werkstattkonzert Bruno Stöckli ensemble für neue musik zürich Hans-Peter Frehner Flöte Manfred Spitaler Klarinette Viktor Müller Klavier Sebastian Hofmann Schlagzeug Daniela Müller Violine Nicola Romanò Violoncello Bruno Stöckli Komposition und Leitung Konzert für Klarinette und kleines Ensemble (2012) Rest (1999/2010) Getönt (1997) Nr. 1 Qin Nr. 5 Juncus effusus Nr. 6 Gruss an Anton Webern Nr. 7 für Wolfgang Schulze Nr. 8 Augenblick


17.11.2018 16.11.2018 15.11.2018	20:00 20:00 20:00	Zürich, Kunstraum Walcheturm Zürich, Kunstraum Walcheturm Zofingen, Palass SONGS WITH AND WITHOUT WORDS Charles Ives und Sebastian Gottschick ensemble für neue musik zürich Hanspeter Frehner Flöte Lorenz Raths Horn Anne Hinrichsen Klavier Philipp Meier Klavier Daniela Müller Violine Ariadne Daskalakis Violine Kirsten Harms Viola Nicola Romanó Violoncello Daniel Sailer Kontrabass Manfred Spitaler Bassetthorn, Klarinetten Lorenz Haas Schlagzeug Jeannine Hirzel Sopran Niklaus Kost Bariton Sebastian Gottschick Leitung Charles Ives Lieder und Instrumentalstücke, bearbeitet für Kammerensemble von Sebastian Gottschick Sebastian Gottschick Whispers of Heavenly Death Notturno II und III für Bassetthorn und Ensemble Konzert für Schlagzeug und Ensemble **** Der Schatz an Liedern von Charles Ives ist unerschöpflich, deswegen folgt nun die Fortsetzung des Ives Songbook. Unter anderem hat er eine Reihe von deutschen Texten vertont, die vor ihm schon große deutsche Komponisten als Vorlage benutzt haben; gegen kleinkarierte Kritiker, die das als Sakrileg betrachteten, verteidigt Ives „das Recht des Menschen auf das Vergnügen, in Musik auszudrücken, was immer er will.“ In Gottschicks Bearbeitungen treffen die Ivesschen Versionen auf ihre berühmten Vorbilder Brahms, Schumann, Schubert und Franz. – Im ersten Songbook wurden die Lieder durch kurze instrumentale Intermezzi unterbrochen; in der neuen Sammlung stellen wir drei größere Charakterstücke vor, in Arrangements für das „Ives-Ensemble“ aus drei Bläsern, drei Streichern, Schlagzeug und Klavier: „Over the Pavements“, Largo I (ursprünglich für Klarinette, Violine und Klavier) und Largo II, den zweiten Satz aus der vierten Violinsonate. Die Beschäftigung mit Ives findet ihren unmittelbaren Widerhall in Gottschicks eigener Musik, etwa in der Schichtung verschiedener zeitlicher, tonaler, rhythmischer oder auch stilistischer Ebenen. „Whispers of Heavenly Death“ ist die Vertonung zweier Gedichte von Walt Whitman, dem großen Zeitgenossen von Ives, den dieser sehr verehrt und den er in einem eigenen Lied, „Walt Whitman“ porträtiert hat. – Wie hier, so ist auch in vielen anderen von Gottschicks Kompositionen zudem Bach gegenwärtig: Das Concertino für Schlagzeug besteht aus – sehr freien – Bach-Bearbeitungen: der Partita h-moll für Violine Solo – hier für erweitertes Vibraphon; der Sarabande aus der dritten Cello-Suite, hier für gestrichene chromatische Becken; und des 3. Satzes aus dem Violinkonzert E-Dur, für „Loriphon“, ein eigens gebautes Instrument aus verschiedenen Fell-, Metall- und Holzinstrumenten mit Tonhöhen. Auch die Notturni für Bassetthorn und Ensemble nehmen direkten Bezug auf alte Musik: „Recordare“ aus Mozarts Requiem und auf Bergs Violinkonzert im „Andenken an einen Engel“. „Die Blümelein, sie schlafen“ ist ein Volkslied, das Brahms vertont hat; am Schluss des Stücks begegnen sich ein versunkenes Bach-Präludium und Fragmente von Chopin-Nocturnes.


1.09.2018	16:00	Giornico, TI In Memoriam Hans Josephsohn Zeichnung: Peter Märkli LA CONGIUNTA Haus für Reliefs und Halbfiguren von Josephsohn Hans-Peter Frehner Hommage à Josephsohn Version V Eine Klanginstallation für Flöte, Klarinette, Violine, Violoncello und 3 Percussionisten ensemble für neue musik zürich Hans-Peter Frehner Flöte Martin Sonderegger Klarinette Daniela Müller Violine Nicola Romanò Violoncello Viktor Müller Crotales Lorenz Haas Röhrenglocken Sebastian Hofmann Plattenglocken


1.06.2018	20:00	Zofingen, Palass as a matter of sound Anda Kryeziu und Lukas Stamm In Zusammenarbeit mit dem Forum für Neue Musik Luzern hat das Ensemble für Neue Musik Zürich der jungen Komponistin Anda Kryeziu (1994) und dem jungen Komponisten Lukas Stamm (1994) Kompositionsaufträge für einen gemeinsamen Abend erteilt. Zwei neue Kompositionen von Anda Kryeziu und Lukas Stamm werden uraufgeführt, doch nicht in einem klassischen Konzert, vielmehr wird das ganze Programm des Abends von den beiden Komponisten gestaltet. Durch elektronische Klänge, Licht und szenische Anweisungen entsteht eine Konzert-Installation, in welche die Uraufführungen der Ensemblestücke eingebettet werden. ensemble für neue musik zürich Hans-Peter Frehner Flöte Manfred Spitaler Klarinette Philipp Meier Klavier Lorenz Haas Schlagzeug Sebastian Hofmann Elektronik/Perkussion Annina Wöhrle Violine Nicola Romanò Violoncello Justin Robinson und Jan Gubser Klangregie Jürg Henneberger Leitung Anda Kryeziu Lukas Stamm


31.05.2018 29.05.2018 17.05.2018	20:00 20:00 20:00	Schaffhausen, Haberhaus Luzern, Neubad Zürich, Walcheturm as a matter of sound Anda Kryeziu und Lukas Stamm In Zusammenarbeit mit dem Forum für Neue Musik Luzern hat das Ensemble für Neue Musik Zürich der jungen Komponistin Anda Kryeziu (1994) und dem jungen Komponisten Lukas Stamm (1994) Kompositionsaufträge für einen gemeinsamen Abend erteilt. Zwei neue Kompositionen von Anda Kryeziu und Lukas Stamm werden uraufgeführt, doch nicht in einem klassischen Konzert, vielmehr wird das ganze Programm des Abends von den beiden Komponisten gestaltet. Durch elektronische Klänge, Licht und szenische Anweisungen entsteht eine Konzert-Installation, in welche die Uraufführungen der Ensemblestücke eingebettet werden. ensemble für neue musik zürich Hans-Peter Frehner Flöte Manfred Spitaler Klarinette Philipp Meier Klavier Lorenz Haas Schlagzeug Sebastian Hofmann Elektronik/Perkussion Annina Wöhrle Violine Nicola Romanò Violoncello Justin Robinson und Jan Gubser Klangregie Jürg Henneberger Leitung Anda Kryeziu Lukas Stamm

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22.04.2018	18:00	Odessa Regional Philharmonic Society GRAND HALL, Festival 2d2n Yevhen Stankovych „Mirages“ (2014) für Fl, Kl, Vib, Pf, Vl, Vc (Ukrainian Première) Anna Trauffer Songs (2011-17) für Sopran und Ensemble (arr. S. Gottschick) A Major As Sol (A.Trauffer), Ef As E Be Be, Lover (Tennessee Williams), Ha Be Ha As (A. Trauffer) Lukas Langlotz „Zweigung“ (2016) für Klavier und Ensemble (2016) Anna Trauffer Songs (2017) für Sopran und Ensemble Gentle Lady (James Joyce), Beatrice (Raphael Urweider), Passacaglia, Mandelbaum (Paul Celan) ensemble für neue musik zürich Hans-Peter Frehner Flöte Manfred Spitaler Klarinette Viktor Müller Klavier Philipp Schaufelberger E-Gitarre Lorenz Haas Perkussion/Stimme Catriona Bühler Sopran Nicola Romanò Violoncello Sebastian Gottschick Violine/Viola/Leitung


21.04.2018	20:00	Odessa Regional Philharmonic Society GRAND HALL, Festival 2d2n Hello Mellow Tone Philipp Schaufelberger In Hello Mellow Tone stehen sich die beiden Klangkörper Ensemble und Duo Gitarre/Schlagzeug gegenüber. Das zur Verfügung stehende musikalische Material umfasst somit die ganze Bandbreite zwischen freier Improvisation und fertig Ausnotiertem. Dabei ist ein - möglicherweise Bouvard und Pécuchetsches - Anliegen, die Annäherung und Durchdringung der vermeintlichen Stammdisziplinen: die von Sebastian Gottschick fürs Ensemble orchestrierte Transkription einer Duo-Improvisation als wahre formale Kühnheit, die Duoversion eines Jazzklassikers als hohe Interpretationskunst. ensemble für neue musik zürich Hans-Peter Frehner Flöte Manfred Spitaler Klarinette Viktor Müller Klavier Lorenz Haas Perkussion/Voice Sebastian Gottschick Viola/Leitung Nicola Romanò Violoncello Márcio de Sousa Perkussion Philipp Schaufelberger E-Gitarre


6.04.2018	20:00	Zürich, Kunsthalle Kunsthalle Special Nr. 17 The Church (Rob Pruitt) Infos zur Ausstellung Klanginstallation XII (2018)UA von Hans-Peter Frehner „15 Jahre reformiert - Psalm 25 – eine Erinnerung“ Eine Collage für Flöte, Violine, Violoncello, Klavier, Vibraphon, E-Gitarre, Elektronik und Zuspielband. Hans-Peter Frehner hat erneut zu einer aktuellen Ausstellung in der Kunsthalle Zürich eine Klanginstallation komponiert. „In meiner Collagen-Konstruktion erinnere ich mich musikalisch an meine frühe Jugend, als ich noch in die Kirche ging.“ Dazu spielt das Ensemble Echos und Improvisationen. ensemble für neue musik zürich Viktor Müller Klavier Daniela Müller Violine Nicolas Romanò Violoncello Lorenz Haas Vibraphon Philipp Schaufelberger E-Gitarre Sebastian Hofmann Electronik/Perkussion Hanspeter Frehner Flöten/Leitung Ganzerplatz Zuspielband


17.03.2018	17:00	Lugano Massagno, LUX art house „so nicely brightly“ von Mathias Steinauer (1959) con sordino - fadenscheinig op. 25 (2010) per clarinetto solo come un meccanismo mentale (2009/14) op. 23b ...come colonna sonora per i film "Pas de deux" (1968) e "Le merle" (1959) di Norman McLaren kurzkurz© (Live at Carnegie) op.24 (2009) per pianoforte. so nicely brightly op.30 (2014/15) per sette strumenti e proiezioni. Kaleidosop Klangfäden.einzeln (op.17.1) per flauto, clarinetto, pianoforte, percussione, violino e violoncello (1999/2005) so nicely brightly op.30 (2014/15) per sette strumenti e proiezioni. A part of the flock Champ de mai (2000/02) op.18 per flauto, clarinetto, pianoforte, percussione, violino e violoncello Scuola di danza LO SPAZIO INVERSO, Tesserete ensemble für neue musik zürich Hans-Peter Frehner flauto Manfred Spitaler clarinetto Lorenz Haas percussione Annina Wöhrle violino Nicola Romanò violoncello Philipp Meier pianoforte Sergej Tchirkov fisarmonica Sebastian Gottschick direzione Elena Steinauer e Elena Boillat coreografie Mathias Steinauer tecnica


10.03.2018 8.03.2018 4.03.2018 3.03.2018 2.03.2018 1.03.2018	19:30 20:00 18:30 20:00 20:00 20:00	Pfungen, Ortschafft Kultur Ilanz, Cinéma Sil Plaz Luzern, Sousol Klubkonzerte Zürich, Kunstraum Walcheturm Zürich, Kunstraum Walcheturm Zug, Gewürzmühle Hello Mellow Tone Annäherungen Philipp Schaufelberger In Hello Mellow Tone stehen sich die beiden Klangkörper Ensemble und Duo Gitarre/Schlagzeug gegenüber. Das zur Verfügung stehende musikalische Material umfasst somit die ganze Bandbreite zwischen freier Improvisation und fertig Ausnotiertem. Dabei ist ein - möglicherweise Bouvard und Pécuchetsches - Anliegen, die Annäherung und Durchdringung der vermeintlichen Stammdisziplinen: die von Sebastian Gottschick fürs Ensemble orchestrierte Transkription einer Duo-Improvisation als wahre formale Kühnheit, die Duoversion eines Jazzklassikers als hohe Interpretationskunst. ensemble für neue musik zürich Hans-Peter Frehner Flöte Manfred Spitaler Klarinette Viktor Müller Klavier Lorenz Haas Perkussion/Voice Sebastian Gottschick Viola/Leitung Nicola Romanò Violoncello Christian Wolfarth Perkussion Philipp Schaufelberger E-Gitarre/Komposition


21.12.2017 20.12.2017 19.12.2017 18.12.2017	20:00 20:00 20:00 20:00	Zürich, Miller's Zürich, Miller's Zürich, Miller's Zürich, Miller's A CHRISTMAS CAROL EINE GEISTERGESCHICHTE ZUM CHRISTFEST WEIHNACHTSMUSIK FÜR SECHS MUSIKER UND ACTIONZEICHNER Tickets Mehr Infos Walther Giger Musik Ulrich Scheel Comix Szene ensemble für neue musik zürich Hans-Peter Frehner Flöte Manfred Spitaler Klarinette Philipp Meier Klavier Lorenz Haas Schlagzeug Sebastian Gottschick Violine Nicola Romanò Violoncello Ulrich Scheel A Christmas Carol eine Weihnachtsmusik für Instrumentalensemble und einen Action-Zeichner von Walther Giger A Christmas Carol in Prose, Being a Ghost-Story of Christmas (ein Weihnachtslied in Prosa oder eine Geistergeschichte zum Christfest) ist eine Erzählung von Charles Dickens. Sie handelt von Ebenezer Scrooge, einem alten, grantigen Geizhals, der in einer einzigen Nacht zunächst Besuch von seinem verstorbenen Teilhaber Jacob Marley und dann von drei weiteren Geistern erhält, die ihm schließlich dazu verhelfen, sein Leben zu ändern. Meine Komposition für sechs Instrumente verstehe ich als Tonspur zu einem imaginären Stummfilm. Sie gibt in fünf Sätzen meine Eindrücke des Grotesken, nächtlich Geisterhaften und die feierlich melancholische Atmosphäre in Dickens‘s Erzählung wieder. Die Musik zitiert und entwickelt sich aus Stantipes (Stampftanz), englischer Fanfare und Kirchenchoral im formalen Spannungsfeld zwischen rezitativischer Stagnation und rhythmisch tänzerischer Stringenz. Der Illustrator Ulrich Scheel visualisiert live die Erzählung von Dickens, zeichnet simultan Bildsequenzen zur gespielten Musik. Auch er inspiriert sich an der literarischen Vorlage, setzt sie frei assozierend in Form eines Szenenbuches (Storyboards) um. Er ist auch improvisierender Mitmusiker mit der Feder als Instrument, er reagiert auf musikalische Momente, Klänge, Rhythmen, und zeichnet beispielsweise den Musiker, der gerade eine auffällige Passage spielt, an die Seite einer literarischen Figur. Beide Medien, die Musik, das Visuelle bewegen sich im gleichen Zeitraum, schaffen Analogien, ohne aufeinander angewiesen zu sein. Es ist auch nicht die Idee, dass das Visuelle die Stimmung der Musik (oder umgekehrt) „abbilde“. Und doch enststeht eine funktionale und inhaltliche Verbindung zwischen Bild und Musik, die sich bei jeder Aufführung anders manifestiert.


26.11.2017 25.11.2017 24.11.2017	20:00 19:00 20:00	Köln, Alte Feuerwache Hamburg, Freie Akademie der Künste Berlin, Acker Stadt Palast ZUHOEAN von CHRISTOPH COBURGER und SEBASTIAN GOTTSCHICK ensemble für neue musik zürich Hans-Peter Frehner Flöten Manfred Spitaler Klarinetten Viktor Müller Klavier Daniela Müller Violine Nicola Romanò Violoncello Lorenz Haas Perkussion Anna Trauffer Stimme Sebastian Gottschick Leitung Raum Zeitung Liebe Jahrzehnt Gegend Eigentum Schlaf Poesie Arbeit Reise Größe Leben Klappe Mensch Wüste Eigenart Weg Kind Unwucht ZUHOEAN Anspruch Ballung Gehen Kritik Sachen Moment Rede Tuch Film Welt Punkt Stellung Haufen Wirkung Kahn Wendung Handel Vater Bahnfahrt Zustand Öffnung Ende Zeit Straße Abend Haut Wert Fall Schwarz Wort. Eine Frau sitzt am Tisch in der Nähe eines großen Kühlschranks und übt und schreibt und baut für ihre ZUHOERA. Sie schmiert und isst und schreibt und spielt und läuft und singt was das Zeug hält. Kein Bach, Gottschick, Purcell, Schaufelberger, Vulpius, oder Coburger ist vor ihr sicher. Gestochert wird mit der Stimmgabel in abgelaufenen Walsergedichten - Pudding. Die Eieruhr klingelt verspätet - Garstedter Dämmerung. Schneiden tut unser Goldstück alles, was das Klavier verändert - Toast Hawaii. Licht kommt aus dem Theaterhimmel - Grand Vin de Bordeaux. Das begabte Kind blättert sich durch das Klanggestrüpp der modernen Moderne und findet Schnipsel, Scherzi, Bauten, Blasmusiken, Fragmente, Kanons, heiße Luft, schnelle Veränderungen, hohe Stimmen, morsche Stücke, flotte Trios, und Haufen von Quintparallelen nach Texten von Dichtern und ohne solche. Seien Sie öffentlich. Werden Sie Mitglied. Lassen Sie sich verändern. * Angeblich wächst die Sentimentalität mit dem Alter, aber das ist Unsinn. Mein Blick war von Anfang an auf die Vergangenheit gerichtet. Als in Garstedt das Strohdachhaus abbrannte, als meine Mutter mir die Buchstaben erklärte, als ich Wachsmalstifte zur Einschulung bekam und als ich in der Voliere die Fasanenfedern fand, immer dachte ich zurück, und immer wollte ich Stillstand, und fast jeden Morgen hoffte ich, die schöne Dämmerung würde sich noch einmal wiederholen.


13.09.2017 12.09.2017 6.09.2017	20:00 20:00 20:00	Zürich, Kunstraum Walcheturm Zürich, Kunstraum Walcheturm Luzern, Neubad „so nicely brightly“ von Mathias Steinauer (1959) Hören, sehen, verdrängen, träumen, aber auch manipulieren und absichtsvolles Verbergen. Das Fokussieren auf nicht ausschliesslich hörende Wahrnehmung zieht sich wie ein roter Faden durch einen Teil meiner Werke der letzten Jahre....so nicely brightly..., die legendäre Nina Hagen Songzeile aus "TV Glotzer" (...ist alles so schön bunt hier...), trifft den Kern dieser Auseinandersetzung präzise. Zusätzlich zur zentralen Wahrnehmung des Hörens ertastet meine Musik kombinierte Bereiche des Hörens und Sehens. Sie versucht sich möglichst verlustlos an Installativem, Theatralem und Cineastischem. Drei Ensembles und zwei Solisten beteiligen sich an dieser monografischen Auseinandersetzung aktuellen Verführens und Verführt-werdens: das "Ensemble für Neue Musik Zürich", "Ums n'Jip" und "Stones4Cinema". Mathias Steinauer *Phantasos - oder "Pavarotti's Traum", op. 16 (1999) für Flöte solo 7 letzte Mahlzeiten Op.28 (2013) Aufzeichnung 11 des königlich bayrischen Henkers Bartholomäus Ratzenhammer für Blockflöte(n) und Tenor (...sowie verschiedene akustische und visuelle Zutaten) con sordino - fadenscheinig op.25 (2010) eine klang-installative Projektionsfläche für Klarinette solo Stones4Cinema: Tongue of the Hidden (David Anderson / Florian Ghibert / Jila Peacock, 2007) Look (Justine Klaiber/Jane Mumford, 2012) Anamorphosis (oder De Artificiali Perspectiva, Quay Brothers, 1991) so nicely brightly op.30 (2014/15) ein hypnotisches Lichtspieltheater für acht Instrumente und Projektionen 1. Kaleidosop 2. A part of the flock Champ de mai (2000/02) aus "La dimensione dello strappo" op.18 ensemble für neue musik zürich Hans-Peter Frehner Flöte Manfred Spitaler Klarinette Viktor Müller Klavier Philipp Meier Klavier Lorenz Haas Schlagzeug Annina Wöhrle Violine Nicola Romanò Violoncello Sergej Tchirkov Akkordeon Murat Cevik Flöte solo Mathias Steinauer Video Sebastian Gottschick Leitung UMS ’n JIP Ulrike Mayer-Spohn Recorders & Electronics Javier Hagen Voice & Electronics. Stones4Cinema** Matthias Brodbeck, Dominik Dolega, Felix Perret, Mathias Steinauer (Steinklanginstrumente, Fender-Rhodes und Percussion)


14.06.2017	11:00	SIA Haus Eine Jubiläumsmusik im Auftrag von SIA Haus AG „Klanginstallation XI“ von Hans-Peter Frehner und „Passacaglia“ von Anna Trauffer Die Komposition ist eine Collage, entstanden aus den unterschiedlichsten Inhalten eines Skizzenbuchs und Mixturen aus Audioaufnahmen verschiedenster experimenteller Klangsituationen. Intuitiv wurden die Skizzen aneinandergefügt und mit Live-Elektronik zu einer Jubiläumsmusik komponiert. Ein „Intermezzo“ am Ende führt über eine harmonische Wendung als Finale in die wunderbare, mikrotonale „Passacaglia“ von Anna Trauffer. Die Musik ist für die räumliche und akustische Situation in der Tiefgarage konzipiert und wird in dieser Form exklusiv für das Jubiläum „50 Jahre SIA Haus“ nur einmal aufgeführt. Konzertsituation der Uraufführung: Das Publikum wandert über die Autoeinfahrt in eine begehbare Klanginstallation in der Tiefgarage U2 im SIA Haus. Die Zuhörenden sind gebeten, sich innerhalb der Klangerzeugenden leise zu bewegen, um sich den Klängen in unterschiedlichen Positionen auszusetzten. ensemble für neue musik zürich Hans-Peter Frehner Flöte/Konzept/Komposition Manfred Spitaler Klarinette Viktor Müller Fender-Rhodes Philipp Schaufelberger E-Gitarre, Tontechnik Sebastian Hofmann Elektronik, Perkussion Sebastian Gottschick Violine Nicola Romanò Violoncello Anna Trauffer Stimme


11.06.2017	19:00	Zürich, Dolder Bad, Adlisbergstrasse 36 Hommage à Gottfried Honegger von Hans-Peter Frehner Zwölf musikalische Bilder zu Gottfried Honeggers Tableaux-Reliefs ensemble für neue musik zürich Hans-Peter Frehner Flöten Manfred Spitaler Klarinetten Sebastian Gottschick Violine Nicola Romanò Violoncello Viktor Müller Fender Rhodes Lorenz Haas Schlagzeug Eine Hommage in 12 Sätzen, im Auftrag von Bettina Egger zum hundertsten Geburtstag ihres Vaters Gottfried Honegger ( 12.6.1917 – 17.1.2016) Die Komposition ist in den Sätzen 1-11 inspiriert von Honeggers Tableaux Reliefs und diesen nachempfunden. Die Hommage endet mit einem Epilog über rot, blau, gelb, weiss, schwarz. Das Werk wurde am 29.11.2015 in Zürich uraufgeführt. Wie es der Wunsch der Auftraggeberin Bettina Egger war, entstand ein etwas längeres und ruhiges Werk für die auch von ihr erwünschte Originalbesetzung des „ensemble für neue musik zürich“. Hans-Peter Frehner